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卓瓦桑姆

别名:卓瓦桑姆 在线观看
评分:
6.0还行

分类:爱情片中国大陆1984

主演:张平 旦周多吉 梁晓蓉 阿旺克村 宋梦月 

导演:佳木 

《卓瓦桑姆》剧情简介

中国藏族舞剧。编剧:重华等,编导:重华、吴显德、杨家政、刘世英、吴燕、苑峥妮,作曲:兰升尔,舞台美术设计:陈正海、常权华。1980年四川省成都市歌舞剧团首演于成都,主要演员:张平、索朗斯丹增、吴世文等。著名八大藏戏之一的《卓瓦桑姆》(藏语译意为“善行女”),早已在藏族民间广泛流传。舞剧创作者对原藏戏的人物和情节进行了选择、提练,使其更为集中、精练,并增强了人民性。全剧分“狩猎”、“定情”、“诬陷”、“识”、“除妖”、“加冕” 6场。主要情节是:国王呷拉旺布在狩猎中巧遇花仙卓瓦桑姆,迎取为妃,遭到妖后哈
《卓瓦桑姆》在线观看由麻花电影收集整理于网络,影片由佳木 拍摄,由张平 旦周多吉 梁晓蓉 阿旺克村 宋梦月 主演,于1984 上映播放。麻花影视_麻花电影_麻花影院为您提供《卓瓦桑姆》在线观看。如果喜欢此影片,请记得关注我们网址:www.hbjhbw.cn
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《卓瓦桑姆》相关知识

歌剧中的舞蹈艺术

“大歌剧”产生于19世纪的巴黎,这是一种具有国际风格的大型歌剧,采用历史的或虚构的历史故事为题材,舞台上充满了奇景艳服、芭蕾舞和各种跑龙套的方阵队列。它几乎摒弃了美声唱法的精巧细微,极大地扩充了乐团本身和它在戏剧中的作用。第一出公认的大歌剧是梅耶贝尔(Giacomo Meyerbeer)的《魔鬼罗伯特》(Robert le Diable)。梅耶贝尔和阿勒威(Fromental Halevy)之后,大歌剧开始反映出新的音乐趋向,发展成多种多样的混合形式。这时期的法国歌剧作家还有白辽士和奥芬·巴赫,二人主要作品有《天堂与地狱》(Orphee aux enfers)、《特洛伊人》、《霍夫曼的故事》(Les Contes d'Hoffmann)等。 德国浪漫主义的歌剧是《自由射手》(Der Freischutz)等作品,它们是德国浪漫主义音乐的先导,这时期兴起的还有轻歌剧,约翰.史特劳斯的名作《蝙蝠》使之发展到颠峰。 音乐剧 就是由喜歌剧及轻歌剧(或称“小歌剧”)演变而成的。早期称作 “音乐喜剧”,后来简称为“音乐剧”,是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁,是由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉,富于幽默情趣和喜剧色彩。它的音乐通俗易懂,因此很受大众的欢迎。美国百老汇里面演出的就是音乐剧。 歌剧(opera) 是将音乐(声乐与器乐)、戏剧(剧本与表演)、文学(诗歌)、舞蹈(民间舞与芭蕾)、舞台美术等融为一体的综合性艺术,通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成(有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中,就有合唱队的伴唱,有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现;中世纪以宗教故事为题材,宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕,持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧,却是16世纪末、17世纪初,随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。著名的《茶花女》就是歌剧。 舞剧 作为舞蹈、戏剧、音乐相结合的表演形式,在我国历史上源远流长。 在可供查证的史书典籍中尚未见有关舞剧艺术起源的记载,不过,具有戏剧因素的乐舞却可追溯至公元前11世纪左右的西周时期,著名的《大武》就是综合了舞、乐、诗等艺术形式,表现武王灭商这一历史事件的情节性大型歌舞。此后出现的《九歌》,虽具有更强的舞剧因素,但依然不是我们今天所共识的严格意义的舞剧。至于明、清以后,舞蹈融入戏曲的史实,也不能说舞剧已经诞生。作为一门独立的艺术形式,中国舞剧于本世纪30年代方才初见端倪。从某种意义上说,经过“外来艺术”的引进和吴晓邦、戴爱莲、梁伦等新舞蹈艺术先驱的探索,才形成了相对完整的中国民族舞剧艺术。 中国舞剧的探索始终遵循着“古为今用”、“洋为中用”的原则,注重融会贯通和群众的喜闻乐见。民族舞剧的探索促进了戏曲舞蹈的提炼与改造,逐渐形成了一种约定俗成的“古典舞风格”。 从1949年至“文革”前可看作其实验性的新兴期,创作大都以继承发展戏曲舞蹈与借鉴前苏联芭蕾舞剧的经验相结合。其间作品有:《和平鸽》、《盗仙草》、《碧莲池畔》、《刘海戏金蟾》、《宝莲灯》、《鱼美人》、《小刀会》、《五朵红云》、《蔓萝花》、《蝶恋花》、《狼牙山》等。 “文革”后进入文艺复苏期,全国各地竞相推出大型舞剧,舞剧的创作视野和表现题材都有了极大的拓展,中国舞剧在大胆地吸收、借鉴中,更呈现出多元化的发展趋势。其间作品有:《丝路花雨》、《文成公主》、《铜雀伎》、《半屏山》、《奔月》、《凤鸣岐山》、《木兰飘香》、《召树屯与楠木诺娜》、《卓瓦桑姆》、《珍珠湖》、《灯花》、《森吉德玛》、《春香传》、《阿诗玛》、《丝海箫音》、《蘩漪》、《悲鸣三部曲》、《雪妹》、《红高梁》、《边城》等。 在中国舞剧中还有一类作品,就是气势恢弘的乐舞史诗。它本是中国自古以来乐、舞、诗三位一体的传统艺术形式,其源头可以追溯至千年以前的《大武》、《九歌》等,此类作品可以包容的题材十分广泛,以表现气势宏伟的重大的历史题材为其擅长。建国后的三部型音乐舞蹈史诗《人民胜利万岁》、《东方红》、《中国人民革命之歌》堪称绝版。 另外,新时期以来,我国还陆续上演了不少仿古的大型乐舞。如《仿唐乐舞》、《唐·长安乐舞》、《编钟乐舞》等。此外,反映民族风情的题材也可谓琳琅满目。其中以《黄河儿女情》、《黄河一方土》、《土里巴人》等代表。 舞剧的审美: 在歌剧的欣赏中,视听觉的相互补充可使观众获得更强烈的美感。如果听而不视,会影响欣赏的效果,但不会从根本上削弱音乐的表现力。即使在家里欣赏歌剧唱片,也能感受到音乐的美。但是在舞剧的欣赏中,就不能只听不看,只有视听觉的交融才能感受到舞剧的美感。当然,出色的舞剧音乐也可以单独用听觉来欣赏,不过这种欣赏已经变成为音乐欣赏而不是舞剧欣赏。



歌舞剧与音乐的区别

其间作品有:《丝路花雨》、《文成公主》、《铜雀伎》、《半屏山》、《奔月》、《凤鸣岐山》、《木兰飘香》、《召树屯与楠木诺娜》、《卓瓦桑姆》、《珍珠湖》、《灯花》、《森吉德玛》、《春香传》、《阿诗玛》、《丝海...

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